周君在鏨刻銀壺。

手工敲制鏨刻純銀擺件“馬到成功”。

手工敲制鏨刻擺件金鼠。

手工鏨刻作品純銀龍牌。

手工敲制鏨刻作品純銀八寶龍壺。

手工敲制鏨刻作品純銀鳳壺。

手工鏨刻作品八寶吉祥蒙古刀。

在呼和浩特市玉泉區塞上老街的一間店鋪裡，今年54歲的周君左手握鏨子、右手拿錘子，正在全神貫注地鏨刻著一個銀壺，他每挪動一下鏨子、每敲下一錘，都極其專注和小心，不敢有絲毫懈怠和馬虎，好似全然聽不到店鋪外面的嘈雜聲。

作為一名自治區級蒙古族金銀器制作技藝非遺傳承人，周君在這個行當裡已經整整干了37年。他說：“要想傳承好老祖宗的這門手藝，就得認真、堅持、吃苦，有悟性。”

刻苦好學 盡得真傳

蒙古族金銀器制作技藝，簡單來說，就是純手工打制金銀器的技藝。

1986年，17歲的周君從呼和浩特市的一所中專學校美術專業畢業，被分配到了內蒙古外貿工藝品廠工作。

當時，工廠裡的老師傅們都是政府從民間招收進來的老藝人，他們有的是做項鏈的高手，有的是鏨刻麒麟鎖的能人，有的做的一手好頭飾……個個身懷“絕技”，擁有一門獨家技藝。

這些師傅們不但手藝好，而且樂於對徒弟們傾囊相授。在這樣的工作氛圍中，本身就有美術功底，加之善於動手學習的周君，一年后在眾多的徒弟中脫穎而出，成長為獨當一面的小師傅。

內蒙古外貿工藝品廠生產的金銀器飾品、擺件等多出口到美國、日本和東南亞一帶的國家，這些國家的人喜歡中國傳統文化，對充滿神秘東方韻味且做工精致的器物格外青睞，源源不斷地向內蒙古外貿工藝品廠發來訂單。那個時候，周君和他的同事們每天忙得不亦樂乎。

周君熱愛這份工作，為了干好工作，他願意付出各種努力。為了做好動物擺件，那些年，他經常在節假日一個人跑到青城公園的動物園裡觀察、研究各種動物的表情和動作，一待就是一整天。“我被大家當成了精神有問題的人。”周君笑著回憶。正是這樣的執著，讓周君打制出的馬、牛等動物擺件形神俱佳。

手工打制金銀器有設計、下料延展、反復淬火、敲制銀胎、對合、焊接、酸洗、灌膠、敲形、鏨刻、打磨、壓光等幾十道工序，其中，鏨刻是重中之重，往往需要有經驗的老師傅上手。根據事先設計好的圖稿，老師傳在敲制成器形的銀胎表面鏨刻圖形，使其成為線條流暢、層次分明的立體浮雕金銀器鏨刻作品。

為了熟練掌握這道工序，周君經常在別人下班走后，一個人在車間裡用廢棄的材料反復練習，直至得心應手。

周君在內蒙古外貿工藝品廠工作了16年，經他的手打制出來的產品都是讓人放心和滿意的免檢產品，他也成為了廠裡唯一的“免檢老師傅”。

2002年，在時代浪潮的召喚下，周君果斷買斷工齡出來單干，轉變身份成為一名民間手工藝人。

千年技藝 文化傳承

單干的第一天，周君就入駐了塞上老街。“科班”出身的他手藝精湛全面，工作認真負責，很快在這一行業打響了名聲，慕名而來的客戶絡繹不絕。

2018年4月，周君成為自治區級蒙古族金銀器制作技藝非遺傳承人﹔同年8月，又被呼和浩特市經濟和信息化委員會、呼和浩特市工藝美術行業協會評為首屆呼和浩特市工藝美術大師。

在科技日益發達的今天，老手藝能在市場上佔有一席之地並非易事。對此，周君說出了它的原因：“因為厚植中華民族優秀傳統文化，所以它才有如此頑強的生命力。”

金銀器制作技藝是從中國傳統金屬工藝基礎上發展起來的，是一種以鏨刻為主，通過錘子、鏨子等器具，在金、銀器物上鏨刻出各式各樣浮雕圖案的古老技藝。它源於商周，興盛於大唐，距今已有3000年的歷史，現在主要分布於內蒙古、西藏、雲南等地區。

“經過幾千年從單一到多元化的發展，汲取民俗、地理等各種傳統文化，這項技藝產生出了卷草、蓮花、虎、鹿、獅、龍、鳳等各種寓意吉祥的圖案，深受各族群眾喜愛。”周君說。

作為蒙古族金銀器制作技藝第四代傳承人，周君用傳統工藝融合現代理念，手工敲制鏨刻了純銀八寶龍壺、純銀龍牌、八寶吉祥蒙古刀、純銀吉祥八寶銀壺、純銀擺件“馬到成功”、擺件金鼠等不同類型的作品，這些作品多數被來自山東、內蒙古鄂爾多斯等地的客戶購買並收藏。

“同樣一種器物，純手工打制出來的產品，不像機器澆鑄出來的分毫不差的流水線產品，件件都有差異，這就決定了它的唯一性，是獨一無二的，是可以傳世的。”周君說，而且它內涵無窮，每一種圖案、每一種造型，都有講究和來歷，都可以讀出一段歷史。

功力精深 后繼有人

採訪中，周君給記者拿出一件他手工敲制鏨刻的純銀鳳壺擺件。

這件鳳壺整體造型為一隻鳳凰，制作精美，鳳嘴為壺口，鳳身為壺身，鳳尾為壺把，高約30公分，腹部直徑約15公分，重約2000克﹔底座蓮花形，腹部前后分別鏨刻了兩隻脈脈含情對視的雄雌鳳凰、祥雲、佛教八寶等圖案，頂部是一隻欲展翅高飛的鳳凰，三條鳳尾高高豎起。湊近細瞅，鳳壺上每種圖案紋路周密清晰，走向舒適自然，整體看上去端庄厚重，是一件不可多得的佳品。

“這隻鳳壺我敲制了成千上萬次，所有的程序一道不省，其中鏨刻就用了平鏨、陰鏨、陽鏨等多種鏨刻手法，每鏨刻一道紋路，都會經過反復思考，怎樣才能做到最好。”周君意味深長地說，“這件作品用盡了我畢生所學，是我對自己30多年職業生涯的一個檢驗和總結，也是我送給自己的一份禮物。”

周君說，他每做一件作品，都想著用老祖宗傳下來的技藝把它做到最好，留給后世一個見証中華優秀傳統文化的物証。

成為非遺傳承人后，周君想的最多的，是如何培養接班人，把這份老手藝傳承下去。

在眾多的徒弟中，周慧宇是他的女兒，她從小受父親的影響，也愛上了這份老手藝，高中時，開始跟著父親學習鏨刻技藝，打制出的飾品備受客戶好評。

“現在的年輕人都愛在網上搜同款，可是，用這份老手藝打制出來的作品是無法找到一模一樣的，因為它是靠人工一錘子一錘子敲出來的，無法復制。”

“我父親的思想相對保守，他認為這門手藝又臟又累，不適合女孩子干，可恰恰相反，我認為它是一門高大上的技藝，每錘打一下，都是在和古人對話，會滋養人的靈魂。”

“我近期的目標，是把這門技藝宣傳出去，讓更多的人認識它、了解它、愛上它。”今年27歲的周慧宇信心滿滿地說。（記者 高瑞鋒）

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