走西口，不僅促進了內蒙古地區經濟繁榮發展，還帶來了藝術上的融合共生。

　　隨晉商“走”到“口外”的晉劇，至今依然是這一地域人們共同的文化記憶與情感紐帶，而廣泛流傳於內蒙古中西部地區以及晉北、陝北、河北的二人台，更是文化相互交流融合的產物。

　　“循跡西口”採訪組走進山西省忻州市、大同市，以及內蒙古的呼和浩特市、包頭市，近距離感受這兩項國家級非物質文化遺產的獨特魅力與風採。

　　“口裡”大戲 “口外”盛行

　　山西，中國戲曲藝術發祥地之一。清代，隨著走西口移民大潮，晉劇從山西傳入內蒙古中西部地區，非常盛行，被稱為大戲。

　　今年73歲的呼和浩特市本土文化學者王津泉說，上世紀五六十年代，呼和浩特市、烏蘭察布盟（今烏蘭察布市）、包頭市、巴彥淖爾盟（今巴彥淖爾市）等地都有晉劇團，內蒙古中西部地區的晉劇團加起來有上百家，涌現出了康翠玲、楊盛鵬、任翠鳳、王靜卿、亢金銳等一大批著名晉劇表演藝術家。

　　“康翠玲是我的母親，1947年，她17歲時隨家人來到歸綏唱戲謀生。”王津泉說，那個年代，內蒙古的晉劇藝人幾乎都是從山西走西口過來的。

　　康翠玲，人稱“晉劇界的梅蘭芳”，她在多年的藝術實踐中，不斷吸收北路梆子、蒙古族音樂等特色，在原有婉轉、清麗的唱腔風格中，增添了豪放、粗獷的邊塞韻味，形成了內蒙古晉劇獨有的風韻，代表劇目有《霸王別姬》《嘎達梅林》《王昭君》等，所唱的《打金枝》《春香傳》《江姐》還被灌制成黑膠唱片，在當時廣為流傳。

　　塞外沃土，梨園錦繡。

　　繼康翠玲、楊盛鵬等人之后，程改梅、牛正明、程硯秋承前啟后，成為內蒙古晉劇的第二代代表性人物。進入新時代，內蒙古晉劇事業更加碩果累累，呼和浩特市晉劇院的何小菊、渠建紅先后斬獲中國戲劇界最高獎項梅花獎。

　　何小菊，烏蘭察布市人，有著“草原晉劇之花”的美譽。身為國家級晉劇非遺傳承人，2022年剛剛退休的她現在每天還在為培養晉劇接班人而忙碌。

　　渠建紅，山西省平遙縣人，16歲考入托克托縣晉劇團，1992年進入呼和浩特市晉劇團，人稱“塞外第一女老生”。“山西出生，內蒙古成長，不同的風土人情豐富了我的藝術之路，我才小有所成。”渠建紅對記者說。

　　小戲不小 人人傳唱

　　包頭市土右旗，中國二人台文化藝術之鄉。

　　清代，大量的“口裡”人定居遼闊富饒的敕勒川平原，他們和當地蒙古族同胞交往交流、和睦共處，山西河曲的民歌、陝北榆林的信天游等地方小調逐漸融入蒙古族曲調中，形成了“風攪雪”坐唱。

　　蒙古族民間藝人雲雙羊說學逗唱樣樣精通，對“風攪雪”坐唱大膽創新，採用一丑一旦兩人角色化妝演出，同時吸收漢族的踩高蹺、踢股子以及蒙古族民間舞蹈等動作，形成了廣受歡迎的戲曲表演形式“打玩藝兒”。

　　1951年，綏遠省人民政府副主席楊植霖作《二人台翻身》報告，從此，“打玩藝兒”正式被稱為二人台。隨著曲目日漸豐富多彩，二人台的角色也逐漸由兩人增加到四人甚至多人。

　　早期的二人台經典曲目中，《阿拉奔花》《打金錢》《打櫻桃》《牆頭記》《鬧元宵》等至今在長城內外傳唱。

　　相對於同時期的大戲晉劇，二人台被稱為小戲。

　　“二人台可不‘小’。”內蒙古著名二人台表演藝術家段八旺說，新中國成立后，二人台著名表演藝術家劉銀威、劉全、亢文彬等人先后多次赴京演出，著名戲劇家田漢、著名文學家老舍都曾題詞盛贊二人台。

　　2006年，二人台經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄﹔2014年，被認定為內蒙古地方戲，成為全國36個大型地方戲曲劇種之一。

　　親親二人台，放歌新時代。

　　走進土右旗俏夕陽文化大院，悠揚的伴奏聲中，大爺大媽們正在激情高歌二人台《送四門》。

　　“敕勒川孕育了二人台，這片土地上的人都愛唱二人台。”俏夕陽文化大院負責人常天喜說。

　　如今，像這樣的文化大院，土右旗有120多家，從2008年到現在，經文化大院培育走出去的二人台小班有200多個、從業人員3000多名，總創收超過1億元。

　　植根生活 與時俱進

　　傳承是根，創新是魂。

　　進入新時代，一路走來的晉劇和二人台為了更好地適應多元化市場環境，吸引年輕人欣賞，不斷創新發展。

　　大同市晉劇院國家一級演員李蕊說：“雖然現在晉劇年輕觀眾少，但是，隻要傳承好優秀傳統劇目，同時打造出叫得響的新劇目，晉劇就不愁沒有觀眾。”

　　相對於山西晉劇主張原汁原味，內蒙古晉劇更注重創新。

　　“從前些年的《滿都海》到近幾年的《巡城記》《武漢鼎》，再到最近的《青山英烈》，我們一直嘗試用晉劇韻味的普通話念道白，現在看來，效果非常好。”呼和浩特市晉劇院院長張福俊說，晉式道白不容易聽懂，現在這種“混合白”讓觀眾欣賞起來沒有障礙。

　　二人台也在守正創新中一路前行。

　　王掌良，山西省忻州市河曲縣人，二人台表演藝術家，曾在內蒙古二人台藝術團工作過28年。他的唱腔中既有山西二人台的圓潤婉轉，也有內蒙古二人台的高亢嘹亮，深受蒙晉兩地戲迷的喜愛。2013年退休后，王掌良受聘到河曲民歌二人台藝術團擔任團長。

　　“二人台要想傳承發展，首先就要培養領軍人才，一個名角讓大家記住了，二人台也就讓大家記住了。同時，還要深入生活，寫出像《走西口》《賣菜》《賣碗》等這樣的經典劇目。劇本好，演員演起來就有情感，容易打動觀眾。”王掌良說。

　　土右旗二人台研究專家戈亙深有同感：“二人台要在繼承傳統的同時，多創作反映時代精神風貌的精品力作，和觀眾產生共鳴，隻有這樣，二人台這個藝術載體才不會被時代所拋棄。”

　　深入生活，扎根人民，晉劇和二人台這兩朵藝術奇葩，一定會在藝術百花園中盛開得越來越絢麗。（記者 周秀芳 韓繼旺 哈丹寶力格 高瑞鋒）

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